Die sowjetischen Filme aus der Vergangenheit als Vorbild nehmen die lieben Genossen des russischen Veteranen Andrei Konchalovsky Dorogie Tovarischi! ) Zeigt einen Moment in der Geschichte an, in dem der unbestreitbare Glaube der Menschen an die hochgesinnten Prinzipien der kommunistischen Partei schwankte, als Beweise für das Gegenteil zunahmen und ihr Leben persönlich beeinflussten. Obwohl diese Dramatisierung eines Streiks von 1962 in einer Fabrik in der UdSSR auf den ersten Blick weit von den Interessen des zeitgenössischen Publikums entfernt zu sein scheint, ist es überraschend, wie viel Resonanz der Film mit den politischen Kämpfen unserer Zeit hat.

Obwohl es an der Erfindung und Schärfe mangelt, um ein weiterer Kalter Krieg zu werden , weckt es sicherlich genug Emotionen, um die Festivalszene zu kräuseln. Und in einem Jahr, in dem der Wettbewerb in Venedig auf politische Themen ausgerichtet zu sein scheint, könnte er sich als einer der besten der Ernte erweisen, wobei Julia Vysotskaya und ihre ungewöhnlich packende Leistung in der Hauptrolle viel Anerkennung zollen. Sie gewann mehrere Preise für Konchalovskys Holocaust-Romantik- Paradies 2016  und erinnert hier an die Widersprüche zwischen Mutterschaft und Ideologie mit einer Härte, mit der man sich identifizieren kann.

Der Knackpunkt für viele Zuschauer wird die Entscheidung des Regisseurs sein, die Geschichte des Streiks in der Sprache der elliptischen, stark zensierten sowjetischen Filme dieser Zeit zu drehen, bis hin zu einem Happy End, das absichtlich hohl klingt. Es geht darum, die Zuschauer in die Atmosphäre des Tages einzutauchen, was es auch tut, obwohl das Drama als Gruß an die bewegenden Filme der 50er und 60er Jahre wie  Moskau glaubt nicht an Tränen , ein wenig zurückhaltend erscheint. Und während DP Andrei Naydenovs kontrastreiche Schwarz-Weiß-Kinematografie ein wahres Vergnügen ist, sind die bekannten Tropen von Kameraden mit steifem Rücken in Sitzungssälen, begeisterten Applausreden und langen Hin- und Her-Gesprächen in fahrenden Autos unweigerlich altmodisch .

Die Geschichte spielt in der Region des Don und dramatisiert einen schrecklichen, aber (im Westen) wenig bekannten historischen Vorfall, als wütende Arbeiter in Nowotscherkassk zwischen steigenden Lebensmittelpreisen und sinkenden Löhnen einen Massenausflug bei einem Sowjet veranstalteten Fabrik. Der Streik, der im vermeintlichen Arbeiterparadies unbekannt ist, schockiert alle und wirft die örtlichen Parteihonchos auf eine Schleife. Als sie ihre bequemen Jobs in der Leitung sehen, rufen sie den Kreml an und versuchen, die Schuld auf höhere Schichten zu verlagern. Als der KGB eintrifft und Scharfschützen auf das Dach legt und die Rote Armee alle Straßen zur und von der Stadt blockiert, erreicht die Spannung einen Höhepunkt. Mit Live-Munition, die auf die Demonstranten gerichtet ist, wird die Bühne für ein Massaker bereitet.

Konchalovsky und die Co-Autorin Elena Kiseleva betrachten das Drama mit den Augen der 40-jährigen Lyudmila (Vysotskaya), einer attraktiven Blondine, die von Leben und strenger Schneiderei verhärtet ist und eine engagierte Parteibürokratin ist. Bei ihrem Besuch in einem überfüllten Lebensmittelgeschäft werden die steigenden Lebensmittelpreise fachmännisch skizziert, wo sie ihre Privilegien als Mitglied des örtlichen Parteikomitees geltend macht – ganz zu schweigen von der Geliebten des Ausschussvorsitzenden -, um die besten Leckereien zu erhalten, ohne in der Schlange zu stehen.

Es ist 1962 und Stalin ist tot, aber Lyudmila erinnert sich immer noch gern an ihn und hält den derzeitigen Ministerpräsidenten Nikita Chruschtschow für einen gefährlichen Liberalen. Nicht so ihre kluge 18-jährige Tochter Svetka (Yulia Burova), die Mutter verspottet, dass sie, da sie in einer Demokratie leben, Versammlungsfreiheit und Protestrecht haben. Und sie will am Marsch der Streikenden teilnehmen.

Lyudmila widerlegt wütend, dass sie den Krieg in Stalins Namen geführt hat. Ihre Überzeugung, dass die Streikenden „die extreme Strafe“ für die Untreue gegenüber dem Staat verdienen, erreicht die Ohren der großen Schüsse, die aus Moskau kommen, um die Dinge zu regeln. Das Schlimmste folgt.

Konchalovskys Nachbildung des Massakers, bei dem Dutzende getötet und Hunderte verwundet wurden, ist rasant und magenaufreibend, besonders wenn Lyudmila merkt, dass ihre Tochter vermisst wird.

Und wenn die Schießerei aufhört, beginnt eine riesige Vertuschung. Leichen verschwinden aus der Leichenhalle und das Krankenhauspersonal erhält einen Knebelbefehl. Lyudmila ist eine Mutter, die von Angst und Unsicherheit geplagt ist. Sie ist mit einem schneidigen KGB-Mann befreundet, der ihr bei der Suche nach Svetka hilft, selbst wenn sie gegen das Gesetz verstößt.

Eine denkwürdige Figur, die im Hintergrund von Lyudmilas Wohnung lauert, ist ihr älterer Vater, ein Mann, der entschieden nicht für Stalin gekämpft hat und der einen mentalen Punkt erreicht hat, der jenseits von Hoffnung oder Schmerz liegt. Sein revisionistischer Blick auf die sowjetische Geschichte spiegelt sich in einem Kommentar zu Mikhail Sholokhovs berühmtem Roman And Quiet Flows the Don wider : „Sholokhov hat die Wahrheit nicht geschrieben. All dies muss diskutiert werden. “

Produktionsfirmen: Andrei Konchalovsky Studios
Darsteller: Julia Vysotskaya, Andrei Gusev, Julia Burova, Sergei Erlish, Vladislav Komarov
Regie: Andrei Konchalovsky
Drehbuch: Andrei Konchalovsky, Elena Kiseleva
Hersteller: Alisher Usmanov
Direktor der Fotografie: Andrey Naidenov
Produktionsdesigner: Irina Ochina
Costume Designer : Konstantin Mazur
Herausgeber: Karolina Maciejewska, Sergei Taraskin
Casting: Elina Ternyeva Weltverkauf
: Films Boutique
Veranstaltungsort: Filmfestspiele von Venedig (Wettbewerb)
120 Minuten

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